Krabice na kosmetický papír Clamshell Klíčové techniky pro zpracování podsvícených fotografií před tiskem

Krabice na kosmetický papír Clamshell Klíčové techniky pro zpracování podsvícených fotografií před tiskem

 

Předtiskové zpracování fotografií je zárukou kvality tisku. V předtiskovém zpracování je originální fotografie ovlivněna technologií focení, vybavením, prostředím a dalšími faktory, takže původní fotografie má různé stupně vad. Kromě toho mají různé fotografie různé umělecké styly a požadované efekty, což vyžaduje předtiskovou výrobu nejen k nápravě nedostatků fotografií, ale také k pokusu vypořádat se s uměleckými efekty, o které se autor snaží. Světlo je mízou a duší fotografie, podle charakteristiky světla ve fotografii lze fotografie rozdělit na práce s podsvícením a protisvětla (včetně bočního protisvětla).

 

Světelný zdroj je před objektem (včetně boční přední strany). Při fotografování v protisvětle (nebo bočním protisvětle), zdroj světla je za objektem (nebo na levé a pravé straně snímacího bodu). Fotografie v protisvětle může vylepšit texturu předmětu a atmosféru barvy, zlepšit vizuální dopad a hloubku obrázku, takže fotografie má bohatou barevnou chuť, silný kontrast a sílu, silný smysl pro prostor a další vlastnosti.

 

Při fotografování v protisvětle je metoda světla jednou z nejúčinnějších metod fotografické tvorby, fotografie v protisvětle dokážou udělat z obyčejných předmětů atraktivní snímky, průměrné věci ke zkrášlení, takže je to běžná metoda v mnoha fotografických uměních. Kvůli vysokému kontrastu a mnoha změnám při fotografování v protisvětle je však většina hlavních částí ve stínu a natočit ideální efekt není snadné. Fotografická díla mají často na přední straně tmavé světlo a kvalita světla není ideální, takže kontrast tónů je velký, úrovně světla a tmy nejsou ideální a existují nedostatky v tom, že barevná struktura přední strany objektu je těžko plně vyjádřit.

 

Při některých pracích s podsvícením se vlivem rozptýleného světla v obraze generují zbytečné skvrny nebo mlhové světlo a stín, což přímo ovlivňuje výkon úrovně a tónu. To vše vyžaduje, aby si výrobní personál osvojil vlastnosti podsvícených fotografií, zlepšil jejich uměleckou kultivaci a estetický vkus, plně využíval pokročilé předtiskové zařízení a procesní technologie v předtiskové výrobě a zpracování, přesně pochopil klíčové technologie Lin Qi, informační institut Fujian Academy of Agricultural Sciences, před vodoznakem podsvícení fotografií zpracovat styl podsvícení funguje a vybrat nejlepší způsob zpracování podle vlastností fotografií a tisku. Zlepšit kvalitu výroby. Abychom to shrnuli, měli bychom věnovat pozornost následujícím aspektům.

 

Za prvé, uchopte tón práce při fotografování v protisvětle

Vzhledem k tomu, že podsvícení pracuje věnujte pozornost světlu, tón se výrazně mění a může vytvářet řadu různých barevných tónů. Ve velkém množství funguje podsvícení, některé jsou hlavně teplé barvy, některé jsou hlavně studené barvy. Navíc se některá barva obrazu zdá být nějakou barvou, ve skutečnosti autor záměrně sledoval, takže ji nelze považovat za barvu, takže při reprodukci přesného tónu obrazu je předpokladem udělat dobrá barevná kopie. Například podsvícení pracuje s postavami, protože hlavní tělo by mělo při kopírování přiměřeně ovládat tón barvy pleti postavy a barva pleti postavy by měla mít odpovídající jas, ale musí být v souladu s celkovým tónem obrazu. k dosažení harmonie a jednoty. Tímto způsobem, prostřednictvím reprodukce barev, může skutečně odrážet vlastnosti podsvícení.

 

Za druhé, věnujte pozornost zpracování světla při fotografování v protisvětle

Fotografování v protisvětle se vyznačuje plným a přesným využitím světla, v rukopise je velmi dbáno na světlo, proto se předtisková výroba vypořádá s krásou světla, především pro rozlišení hlavního směru světla je boční protisvětlo, popř. podsvícení.

 

Rozlišujte světlý povrch, střední povrch a tmavý povrch. Jas mezilehlého povrchu nesmí překročit nebo být plochý s jasem přijímacího povrchu; Jas tmavé roviny nemůže překročit nebo se rovnat jasu střední roviny. Například, pokud je vztah mezi tmavostí obličeje převrácený nebo plochý, pak i když je barva pleti dobře zpracována, stále vyvolává v lidech nepříjemný pocit, takže nemůžete jednoduše zdůraznit jasnou barvu a ztratit vztah mezi světlem a tmou. obličeje postavy. Kopírování by mělo zvládnout následující body:

 

(1) věnujte pozornost světelnému efektu celkového obrazu, abyste měli silný pocit světla. Podívejte se na talíř, podívejte se na kontrast. Barva světlého povrchu nemůže být plochá a plná a tmavý tón by měl být hluboký;

 

(2) Zvýraznění by mělo být jasné a bod zvýraznění by měl být koncentrovaný. Zvýrazněná část obrazu má nejsilnější smysl pro světlo a oblast zesvětlení zvýraznění by měla být malá, čím menší je oblast, tím koncentrovanější je světlo, zvýraznění lze osvětlit. Extrémní zvýraznění sítě, mělká a střední úroveň tónů by měla být bohatá, aby zvýraznila jas zvýraznění;

 

(3) Pro zvýraznění hlavního světla. Některé rukopisy jsou přeplněné světlem, zaměňují se mezi pozitivním světlem a podsvícením. Je nutné provést lokální korekce původního rukopisu, vědomě zaměřit hlavní světlo na centrální klíčovou část obrazu a komprimovat čtyři strany astigmatismu tak, aby se zaostřila linie pohledu, zvýraznilo se téma a zvýraznilo se umělecký efekt;

 

(4) Vypořádejte se s odrazem. Všimněte si, že linie křížení tváře postavy by měla být zřejmá, když se temná strana obrátí k odrazu, a některé odrazy vyžadují umělecké zpracování.

 

Za třetí, zdůrazněte smysl pro světlo na obrázku

Fotografie je použití světla k popisu tvaru, barvy, úrovně tónů, perspektivy a textury předmětu. Proto je třeba při reprodukci věnovat pozornost světelným charakteristikám podsvícení díla. Fotografie s různými úhly světla (včetně použití barevného světla) by měly být podrobně analyzovány a studovány. Při reprodukci bychom měli uchopit světelné změny obrazu tak, že světlá část obrazu by měla být světlá, tmavé místo tmavé a měl by být zachován určitý kontrast pro dosažení čisté scenérie, bohatých vrstev a dobrý smysl pro perspektivu a trojrozměrný efekt. Například při práci zblízka velké plochy sytých tónů odrážejí malé plochy jasných tónů. A tato malá oblast jasného tónu, v obraze a hrát dokončovací efekt. Pokud se vzdáte nebo budete ignorovat roli této malé plochy jasného tónu v reprodukci, bude obraz šedý bez světelného smyslu a ztratí kouzlo a styl podsvícení postavy.

 

Za čtvrté, uchopte výkon textury

Práce s podsvícením mají také ideální výraz pro povrchovou texturu objektů. V reprodukci by proto měla být zdůrazněna i reprodukce textury. Například pro práci se sněhovou scénou je nutné vědomě posílit kontrast tónového kontrastu v reprodukci, zlepšit úroveň jasu a úroveň podjasu a zachovat určité množství barev pro usnadnění textury sněhu. . U jiných typů podsvícení musíme také věnovat pozornost výkonu textury, jinak ztratíme přirozené vlastnosti podsvícení.

 

Za páté, barva by měla být hustá a jasná

Podsvícení má vlastnosti sytého tónu, vysoké sytosti barev, silného kontrastu hustoty atd., zatímco tiskoviny jsou omezeny různými specifickými podmínkami, což má za následek, že reprodukce kontrastního kontrastu, sytosti barev, lesku a dalších aspektů není taková. dobrý jako originál. Proto bychom při kopírování měli používat množství barev různých barev a věnovat pozornost jasnému a hierarchickému výkonu barvy, abychom odráželi silné a jasné vlastnosti podsvícení. Například při práci v protisvětle s bílým kotětem jako hlavním tělem je hlavní tělo v tmavém a chladném tónu, přední část kočky je osvětlena teplým světlem, okraj kočky představuje obrysy studené barvy a přední část hlavního těla je středním tónem, který odráží teplo a chlad a vytváří bohatý a hustý obraz barevných změn. V tomto ohledu je třeba při kopírování věnovat pozornost dvěma bodům: Za prvé, na základě zajištění množství barvy pozadí se vypořádejte se vztahem mezi hlavním tělem, obrysovým světlem a množstvím barvy pozadí, abyste zabránili tomu, aby hlavní část vyskakování z obrazu kvůli příliš jasnému osvětlení, což ovlivňuje harmonický a jednotný efekt celého obrazu; Druhým je věnovat pozornost výkonu barevné živosti hlavní přechodové obrysové linie, aby se zvýšila živost barev celého obrazu a dosáhlo se příjemného efektu reprodukce.

 

Šestka, pozor na nastavení a úpravu středního ladění

Řízení množství barvy použité ve středním tónu je velmi důležité pro výrobu podsvícení, které může stabilizovat množství inkoustu použitého ve světle a tmě a vyhnout se jevu mělkých nebo hlubokých tónů. Při reprodukci barevného reverzního filmu je nutné na základě vhodné komprese krokového tónu zachovat jasnou barvu světlou, střední tón bohatý a tmavý tón a je nutné stlačit množství inkoustu používá se v tmavém tónu. Při reprodukci barevných fotografií je nutné vědomě zlepšovat čistotu na základě ovládání tónu, zejména zdůraznit intenzitu jasného tónu. V případě, že boční podsvícení pracuje s velkou plochou, malou úrovní tónu a sytosti barev, je třeba množství barvy přiměřeně zvýšit na základě zachování úrovně pro dosažení harmonického a vyváženého reprodukčního efektu tónu. Nastavení a úprava středního tónu musí nejprve odpovídat zrakovým zvyklostem lidského oka. Portrétní fotografie, ať už je světlá nebo protisvětle, střední tón je světlý, barva pleti je světlá a tenká, střední tón je tmavý, barva pleti je tmavá a tmavá, i když více než 5 % hodnoty bodu je světlých a tmavých, v lidech to vyvolá nepříjemný pocit.

 

Klíčem k tříbodové kalibraci podsvícení (bočního podsvícení) je ovládání středního bodu. Kromě kontroly středního bodu pravidla šedého žebříčku je důležitější vybrat si kus obličeje jako kontrolní bod, trik je vybrat si, který kus obličeje jako kontrolní bod, jak vědecky převést hustotu na hodnotu bodu. Podle provozních zkušeností by čelo mělo být použito jako mezilehlý kontrolní bod, s hodnotou bodu červené verze jako referenční hodnotou, hodnota hustoty čelní části reverzní fólie je 1,2, což je převedeno na oblast bodu ne více než 50 % a kontrolované na 45 % ~ 48 %. Když je hustota obličeje podsvícení větší, sekundární zvýraznění jako bod nastavení bílého pole, použití zesvětlení 10 % křivky úrovně, s největší hodnotou kalibrační hustoty černého pole, obličej střední a tmavé úrovně plného výkonu , černá verze křivky úrovně je strmější, s černou verzí vlasů a tváří tmavé úrovně.

 

Pokud je hustota rozjasnění obličeje slabá, hodnota kalibrační hustoty bílého pole by měla být malá, aby se prohloubila barevná úroveň rozjasňujícího tónu. Hustota kalibrace černého pole je menší.

 

Podle hustoty obličeje rukopisu portrétu je rozdělen do tří kategorií: ① normální expozice. Kontrast hustoty standardní cis fotografie, boční podsvícení, tělo obličeje je v jasném tónu, střední tón, je úměrné jasu, je v nejlepším rozsahu vizuálního jasu. Obecně platí, že nastavením hodnoty sytosti světlého a tmavého tónu a odpovídající křivky úrovně a korekce barev lze lépe reprodukovat úroveň a změnu barvy původní barvy pleti bez jakýchkoli úprav a úprav. ② Přeexponování. Fotografie s vysokým profilem s malým kontrastem hustoty, hlavní část obličeje je světlá a tenká a jas je vysoký a je potřeba provést určité prohloubení. Chcete-li snížit jas, v blízkosti standardního jasu, abyste dosáhli lepšího kontrastu tónů a efektu vizuálního jasu. ③ Podexpozice. Hlavní část obličeje podsvícené fotografie s velkým kontrastem hustoty je tmavá a hluboká a jas je nízký, takže je nutné provést určité úpravy pro snížení a zlepšení. Na jedné straně na základě automaticky nastavených hodnot vysoké hustoty světla a tmy ručně zvyšte některé nastavené hodnoty hustoty, což potřebuje ztratit některé vysoké úrovně světla a komprimovat některé úrovně tmavé; Na druhou stranu je křivka středně tmavé oblasti stažena dolů a požadovaná hodnota bodu je snížena o 5 % pro zlepšení jasu a přiblížení se standardnímu jasu pro dosažení lepšího kontrastu a efektu vizuálního jasu. .

 

Sedmá, ovládejte kontrast tónů

Široký rozsah sytosti a bohaté barevné změny jsou další funkcí podsvícení. V případě omezeného rozsahu hustoty tisku (asi 1,8) a změny barvy jsou mnohem menší, než funguje podsvícení, měli bychom plně využít procesních podmínek výroby desek a tisku, stačí tmavý tón černé desky a úroveň a množství barev jasného tónu by měly být řízeny tak, aby byl barevný gamut repliky široký a živý. Kopírovat boční podsvícení fotografií, na základě kontroly stability středního nastavení je nutné vhodně prodloužit krokový tón pro usnadnění trojrozměrného smyslu a perspektivního efektu scény na obrázku. Obzvláště kulisy je velmi nutné prodloužit krokový tón, což více napomáhá provedení charakteristik bočního podsvícení kulis. Kromě toho je na základě zachování dobrého středního tónu při replikaci nutné vhodně zlepšit jas jasu a v případě potřeby lze z některých místních jasných bodů vytvořit síť pro zvýšení krystalického vjemu obrazu. . Na základě zachování úrovně by barva měla být hustší, aby pomohla posílit prostorový a trojrozměrný smysl celého obrazu, zachovat dobrý poměr jasu a barevný kontrast a dosáhnout příjemného reprodukčního efektu. Ve skutečné práci, u děl s relativně plochým jasem, by se mělo zlepšit množství barvy na základě zachování jasnosti; U matných prací by mělo být množství barvy určité barevné desky přiměřeně sníženo při zachování mírného tónu, aby se dosáhlo dobrého efektu reprodukce.

 

Osm, kalibrační body různých verzí

Některé boční podsvícení, podsvícení obrázků postavy, tvář tmavé oblasti je velká, vysoká hustota barev, barva je žlutohnědá nebo červenohnědá. Při kalibraci je oblast bodů žluté a červené verze více než 80 %, nebo dokonce 90 %, což je blízko k oblasti bodů hluboké primární barvy (100 %). Vzhledem k tomu, že bod v této oblasti při tisku výrazně mění hodnotu barvy, i když je vytištěn podle standardního množství inkoustu, barva vytištěné kůže bude červená, "oheň" a potom je sytá primární barva nenasycená. a odstupňované a při tisku je obtížné tyto dva zohlednit. Pokud tisk bere v úvahu barvu kůže, množství inkoustu je malé, barva kůže může být, ale sytá primární barva je nenasycená; Pokud tisk zohledňuje sytou primární barvu, stačí množství inkoustu, pak je tmavá barva kůže červená. Proto je tímto operačním bodem přijmout odpovídající opatření pro tuto situaci. Takový barevný separační film může dosáhnout dobrého reprodukčního efektu a potiskovatelnost je dobrá. Pokud se setkáte s tím, že některý původní rukopis má sám o sobě vadu, kterou nelze oddělit od stupně, pak by kalibrace barevné separace měla být založena na tmavé barvě kůže a červená verze je kontrolována na přibližně 75 %. Když množství hluboké primární barvy nestačí, je tato oblast vybrána pro lokální prohlubování, aby se otevřela vzdálenost mezi nimi. Takové oddělení barev může nejen zmírnit tmavý tón pleti, ale také vzít v úvahu sytost hluboké primární barvy, aby bylo dosaženo toho nejlepšího z obou světů.

 

Stručně řečeno, v předtiskové výrobě podsvícených fotografií bychom měli pečlivě analyzovat původní rukopis, abychom zjistili, zda je barva neobjektivní, úroveň, jasnost, sytost barev atd., je dobrá, plně porozumíme autorovu tvůrčímu záměru a uměleckého efektu, kterého chce dosáhnout, a podle pokročilého předtiskového zařízení pro původní rukopis nutné zpracování a modernizace. Plně se tak odráží skutečný umělecký efekt a tisková kvalita díla.