Tento článek analyzuje problémy knih na zakázku v Číně

Tento článek analyzuje problémy knih na zakázku v Číně

Originální text, často po mnoha zařízeních zpracování, aby se jeho kopie. Mezi tato zařízení patří vstupní zařízení, zařízení pro zpracování grafiky a obrazu, výstupní zařízení atd. Systémy digitálního předtiskového zpracování obrazových informací jsou otevřené a neomezují se na použité zařízení, materiály a procesy. Rozmanitost barevných charakteristik zařízení různých značek, typů a barevných charakteristik zvyšuje obtížnost přesné reprodukce barev. V procesu přenosu grafických informací v těchto zařízeních je nevyhnutelné způsobit ztrátu informací a dokonce i to, že se zkopírovaný obraz a původní rukopis výrazně liší barvou, úrovní a sytostí. Navíc předtiskové zpracování v zásadě určilo obecné kvalitativní charakteristiky tiskoviny, proces tisku lze upravit pouze pro charakteristiky redukce bodů, hloubku barvy inkoustu atd. Pro změnu barvy obrazu, struktury tónů, zlepšit vizuální efekt, nejdůležitější je tvrdá práce při výběru předtiskového materiálu, skenování operace separace barev. Dá se říci, že některé subjektivní a objektivní faktory vedou k „úrovni“ kvality produktu v počáteční fázi výroby.

Tento článek pojednává především o existenci předtiskového zpracování několika nedorozumění a řešení.

Při tisku je kvalita obrázků poskytovaných zákazníky nerovnoměrná, v důsledku čehož je obtížné zaručit kvalitu tiskovin. Bez vysoce kvalitních originálů nelze zaručit vysokou kvalitu tisku. Toto je vztah mezi příčinou a následkem. Pokud je originál rukopisu pořízený digitálním fotoaparátem zpracován do barevného obrázku velikosti A4, je velmi obtížné splnit požadavky předtiskové výroby bez špičkového nebo profesionálního digitálního fotoaparátu s přesností více než 6 milionů pixelů a profesionální optické čočky. Navíc vzhledem k omezení šířky pásma sítě nebo přesnosti samotného obrazu sítě není vysoká (rozlišení obrazu dostupného pro přenos a stahování v síti je často velmi nízké, v zásadě 72DPI), je obtížné splnit potřeby tisku. Pro splnění požadavků profesionálního tisku je rozlišení obecně až 300 DPI.

Při operacích barevného tisku se často objevují lepkavé špinavé, inkoustové hromady, problémy s nepravdivou kvalitou tisku v titulcích nebo polích, tyto problémy s kvalitou na jedné straně nemohou vyloučit použití papíru, vhodnost inkoustového tisku a faktory vybavení, ale je tu ještě jeden důvod, že předtisková příprava není dobře kombinována se skutečnými požadavky polygrafické výroby.

Důvodem lepkavého a špinavého předtiskového návrhu je to, že součet hodnoty úrovně obrázku, tedy celkového množství inkoustu, není dostatečně praktický. Součet hodnot hladiny inkoustu tvrdnoucího za studena bez zaschnutí není větší než 260 procent. Ve skutečné práci jim mnoho lidí nerozumí, pouze podle osobních preferencí sledovat plnou barvu, často nastavují součet hodnoty úrovně velmi vysokou, což vede k tomu, že pole vytlačí název tak, aby byla velká plocha tmavé část vlasu inkoustu, nedostatek a např. přetisk není silný, zpět skrz tisk a kvůli inkoustu není dostatečně zaschlý jev nečistot. Pro tyto problémy musíme v procesu tiskařské praxe najít účinná řešení: nejprve rozumně nastavit součet hodnoty úrovně obrazu, vědomě se celkové množství obrazového inkoustu co nejvíce přiblížit spíše než vyšší než národní standardní hodnota, takže že vytištěný obraz může být vyrovnaný i čistý a může zkrátit dobu schnutí inkoustu, takže tisk není snadné ušpinit. Za druhé, rozumné použití technologie odstranění barvy pozadí, částečné odstranění barvy pozadí, rozumná kontrola vyvážení neutrální šedé, zvětšení kontrastu obrazu, zvýšení sytosti. To může účinně zajistit, že barva obrázku je jasná a není snadné vytvořit hromadu inkoustu, matnou barvu a lepkavé znečištění. Vezmeme-li v úvahu rozšíření komerčních rotačních tiskáren, využívajících asi 90 procent hluboké sítě místo pole, k vyřešení názvu nebo pole nepravdivých, je barevné zkreslení velmi efektivní.

Obvykle černá písmena pro násobení, pro použití 100 procent černé, ve velkých oblastech černé pro přidání alespoň 35 procent zelené, ale operátoři nechápou, proč se to dělá. Zde kombinuji data v ruce a vlastní zkušenosti, abych stručně pohovořil o důvodech.

Když malujeme barevnou malbu (kvaš), setkáme se se situací, že když natřeme barvu čistou černou, najdeme po zaschnutí obrázku černošedou. V tomto okamžiku budeme mít pocit, že černá zhoustne, když přidáme část obyčejné barvy nebo tmavě červené. Podobně, když přidáme alespoň 35 procent modré k velké ploše černé v designu, budeme cítit, že barva zhoustne. Proč nepřidat červenou? Zde se podíváme na různé situace černé v softwaru a tisku.

Nastavení čtyř barev černé ve Photoshopu je zvláštní. Pokud jde o Photoshop7.0, výchozí černá je vždy: C75, M68, Y67, K90, toto je velmi dobrá znalost digitální  výchozí černá, Photoshop je model LAB pro počáteční sadu hodnot pro L0, a0, b{{10}}, a to ve výpočtu numerického softwarového systému a barvy RGB R{ {12}}, G0, b0 tato barva a L0, a0, b0 jsou úplně stejné, takže tato barva je také přesně černá. V barvě CMYK však K100 -- také známá jako černá nemůže přesně vyjádřit „systémovou černou“, ve větším barevném systému RGB (Lab) než je systém barev CMYK je K100 pouze částečně tmavě šedá, a tato tmavě šedá je načervenalý tón! Toto je skutečný jev ve skutečném procesu tisku. Bez ohledu na to, jak drahý černý (K) barevný inkoust používají tiskaři, efekt tisku je vždy mnohem menší než černý v barevném systému RGB (Lab) a také zaujatý do červeného tónu. Na červené straně se můžeme podívat na „šedou“ část velkého množství otisků -- pozorným, dlouhým pohledem zjistíme, že jde o nečistou šedou červenou.

Nyní je snadné pochopit, proč má Photoshop toto záhadné číslo: C75, M68, Y67, K90, to znamená, že černá sama o sobě nestačí černá, pak přidejte další pigmenty, bylo prokázáno, že když je CMY sdílena s K, může získat plnější černý efekt a zároveň, aby se napravil nepříjemný „červený tón“, barevný systém C, M, Y, K přidal do vyvážení asi 8 procent modrého (C) inkoustu. Ve skutečnosti je to tak jednoduchý a efektivní způsob, jak tisknout produkty správnější barvou.

Můžeme také diskutovat o barevném zkreslení černého (K) inkoustu hlouběji: když je černý inkoust velmi světlý s bílým tiskařským inkoustem (všimněte si, že nezmenšuje rastr), jediný černý (K) inkoust je azurový, ale se slábnutím ředění se zkreslení barvy pomalu změní na azurová - fialová - modrá - fialová - fialová červená - červená. Ale proč nevidíme modrou barvu? Pomocí lupy, abyste se podívali na barvy ve stupních šedi na výtiscích, zjistíte, že se nevyrábějí ředěním a mísením bílé tiskové barvy, ale použitím 100% černého inkoustu k dosažení zmenšením rastru, takže všechny zobrazují nejsytější barvu. zkreslení: červený tón.

V inkoustu je červená barva propustná, to znamená, že ve všech barvách, červený inkoust více lidí cítí existenci barvy. Když se k červenému přidá černý inkoust, lidé se budou cítit jasně rudě a modrá tomu tak není.

Protože všechny jednotlivé černé šedé barvy jsou technicky mírně červené, je nejlepší přidat určité procento zelené (C), abyste získali požadovanou šedou barvu ve Photoshopu.

U textu všichni víme, že vícekanálová černá se snadno vypálí, takže při navrhování tištěného textu ve Photoshopu (zejména drobného písma) používejte 100 procent jednoduché (K) černé.

Pokud je tam šedý blok, je soubor vyroben z K20. Po odeslání šedého bloku se na displeji objeví tečky, které nejsou vidět. Je to hlavně proto, že hloubka barvy je řízena hustotou bodů. To, co se zobrazuje na obrazovce, je barevný blok, ale tisku je dosaženo spoléháním se na bod, používáme lupu, ve skutečnosti je barva každého bodu jednobarevná, ale jejich rozložení je husté. Jak tedy udělat šedou, která se nezobrazuje? Doporučují se přímé barvy bez přechodu.