OEM levný vázací poznámkový blok Jak opravit nekvalitní obrázky v předtiskové produkci

OEM Levná vazba Poznámkový blok Jak opravit nekvalitní obrázky v předtiskové výrobě

 

V oblasti tisku knih a obalů se barevný tisk stal hlavním proudem tisku a kvalita tiskovin se den ode dne zlepšuje. Kvalitních výrobků, které se stále nedají srovnávat se zahraničními kvalitními výrobky, však vlivem subjektivních i objektivních faktorů není mnoho. Víme, že kvalita barevných tiskovin podléhá v procesu reprodukce mnoha faktorům, jako je úroveň tónu barevného originálního obrazu, hodnota rozšíření bodu, vyvážení barev a další omezení, a mezi nimi i kvalita předtisku. tisková výroba obrazu přímo určuje kvalitu barevných tiskových produktů, i když u deskového tisku lze některé nedostatky částečně korigovat, ale vytisknout kvalitní produkt je v podstatě bezmocné. Pokud se tedy při vytváření předtiskových obrázků zjistí, že kvalita původního rukopisu je nedostatečná, měla by být opravena. Níže je stručný úvod do některých technik a metod zpracování.

 

I. Požadavky na originál rukopisu

(1) Hustota původního rukopisu

Rozdíl mezi maximální a minimální hustotou původního rukopisu (tj. kontrast), nyní může maximální hodnota hustoty obecného tisku dosáhnout 1,8, maximální hustota obrazu tiskového papíru může dosáhnout 1,7 a hustota černý inkoust původního rukopisu je 1,8. Obecně řečeno, veškerá hustota původního rukopisu může být reprodukována pouze v rozsahu 0 ~ 1,8 na bílém papíře.

 

Proto pro původní rukopis existuje rozsah hustoty vhodný pro deskový tisk. Když je rozsah hustoty originálního rukopisu příliš velký, citlivost skeneru a elektrické prodloužení části mimo rozsah hustoty se sníží, takže úroveň barevné separační desky je relativně plochá. Podle praxe je původní rukopis 0.3 ~ 2.1, to znamená, že kontrast je 1,8, když je nejvhodnější. Rozdíl původní hustoty barevného negativního filmu je řízen v rozmezí 2,4; Pokud je kontrast originálního rukopisu menší než 2,5, je ideální i efekt přiměřené komprese při kopírování. Je-li kontrast originálního rukopisu větší než 2,5, i když je kroková komprese prováděna během kopírování, vrstvy se příliš ztratí a efekt není dobrý.

 

(2) Barevné zkreslení původního rukopisu

Obecně se jedná o celkové zkreslení barev, zkreslení barev s nízkým profilem, zkreslení barev s vysokým profilem a zkreslení barev s vysokým profilem různých barev (tj. křížové zkreslení barev). Proto při opravě zvažovat celek, nelze vidět částečnou barvu okamžitě zpracování barvy, jinak to způsobí jiné částečné barvy.

 

(3) Úroveň původního rukopisu

Existují tři hlavní indexy pro měření kvality repliky, jmenovitě úroveň, barva a jasnost, přičemž úroveň je nejdůležitější. Úroveň normálního rukopisu by měla mít obrázek není příliš jasný a tmavý, vysoký, střední a nízký profil, řada změn hustoty, bohatý tón a další vlastnosti.

 

2. Problémy s barevností rukopisu a způsoby zpracování

Skutečný tón původního rukopisu lze přímo pozorovat z měření kontrastu hustoty tří barev a popisu křivky hustoty tří barev. Reprodukce barevného tisku rozděluje rozsah hustoty původního rukopisu a reprodukce do čtyř částí, to znamená, že rozsah hustoty mezi světlým bodem a tmavým bodem je rozdělen na jasný tón, střední tón a tmavý tón a oblast menší než hustota bodu zvýraznění se nazývá extrémní zvýraznění.

 

Při analýze barevné kvality původního rukopisu, pokud jsou tři barevná hustota a kontrast v zásadě stejné, znamená to, že se nejedná o zkreslenou barvu, tón je v zásadě normální; Pokud je úroveň úplná, úroveň je bohatá a rozložení je přiměřené, i když je celkový kontrast mírně odlišný, lze to považovat za normální rukopis. Barevnou kopii lze opravit podle údajů o normálních chybách barev a důraz je kladen na kopii úrovně.

 

Pokud je hustota tří barev odlišná, znamená to, že je ovlivněna určitou barvou, ale kontrast hustoty tří barev je v zásadě stejný, což je vyvážené zkreslení barev. Tento dílčí barevný návrh je nejvhodnější podle tříbarevné křivky hustoty, určené k úpravě tříbarevného vyvážení šedé hierarchické replikační křivky, takže odstín celého tónu je sjednocená korekce.

 

Pokud je mezera v hustotě světlých tří barev velká, hustota tmavých tří barev se blíží stejné, barevné zkreslení se zobrazuje hlavně v oblasti vysokého profilu, což je nepříznivé pro reprodukci vysoké úrovně profilu obraz. Nejlepší je odvodit křivku hustoty tří barev, abyste mohli navrhnout hierarchickou křivku kopírování tříbarevné desky, změnit nastavení tříbarevného bodu zvýraznění obrázku se separací barev a přesně opravit zkreslení barev vysokého profilu. .

 

Pokud je hustota tří barev melír v originálním rukopise v podstatě stejná, liší se pouze hustota tří barev konce tmavého tónu a kontrast hustoty je také odlišný, je zkreslení barev zřejmé ve střední až tmavé tón, úroveň tmavých tónů je mírně ztracena a úroveň vysokých tónů je normální.

 

Může změnit nastavení záznamu tříbarevných bodů v tmavém tónu obrázku se separací barev nebo přidat barvu úplného odstranění barvy pozadí (pouze pro smíšené barvy). Při řešení barevného vychýlení původního rukopisu je však nutné věnovat pozornost některým uměleckým efektům vytvořeným záměrně autorem, jako jsou fotografie v protisvětle.

 

V tisku obecně existují tři různé koncepty reprodukce barev. Jedním z nich je fyzický smysl pro reprodukci barev, vyžaduje, aby původní barva v každém barevném bodě byla přesně stejná. Druhým je chrominance smyslu reprodukce, takže tiskový reprodukční obraz a původní barva body v barvě stejného nebo blízkého, tedy odlišného spektra se stejným barevným efektem, což je realistické objektivní hodnocení měřící standard reprodukce barev. Třetím je psychologický smysl pro reprodukci barev, tedy tisková reprodukce barev, v chroma s původní barvou může mít určité rozdíly, ale v barevném efektu může dosáhnout vizuálního psychologického uspokojení.

 

Základním principem barevné reprodukce je obnovení šedé v původním rukopisu. Pro měření reprodukce tisku s vyvážením šedé lze použít barevný denzitometr pro měření tříbarevné neutrální šedé stupnice připojené k tiskovině nebo pro měření tříbarevné optické hustoty obrázku, která by měla být neutrální úrovní šedé. Pokud se místo posuzování použije pozorování, je nutné porovnat úroveň šedé na vytištěném obrázku se standardním neutrálním šedým blokem za podmínky, že zdroj světla a okolní barevná teplota jsou velmi standardní.

 

3. Problémy hustoty na úrovni rukopisu a metody léčby

U rukopisů s různou úrovní hustoty a kvality se metody zpracování liší rukopis od rukopisu.

 

(1) Normální expozice, standard hustoty kontrastu

Jeho hlavní části jsou v jasném, středním tónu a jas je úměrný jasu nového standardního systému 4 ~ 6.

 

(2) normální kontrastní rukopis

Nízká hustota je {{0}},3 ~ 0,5 a vysoká hustota je 2,4 ~ 2,8, což se blíží standardnímu původnímu rukopisu. Kromě komprese stupňovitého kontrastu původního rukopisu je hierarchická úprava provedena podle stupňovité hierarchické reprodukční křivky blízké standardu, čímž lze dosáhnout dobrého reprodukčního efektu. [další]

 

(3) vysoce kontrastní rukopis

Hustota zvýraznění není vyšší než {{0}},4 a nejvyšší hustota je vyšší než 3,0 původního rukopisu, většina kontrastu světla a odstínů původní scény je příliš velká, obecná úroveň střední úroveň je bohatá a úplná, poměr plochy nejjasnější a nejtmavší úrovně není velký. V tomto druhu rukopisu lze při výběru světlých a tmavých odstínů sekundární úroveň na obou koncích vynechat, aby se zmenšil rozsah jeho kopie.

 

(4) nízko kontrastní rukopis

Tónový kontrast je nižší než 1,7 a hustota zvýraznění nižší než 0,3. Hlavní část rukopisu je světlá a tenká a jas je vysoký. Je na úrovni 7 a 8 nového standardního systému jasu. Produkce pro prohloubení kopie, pro snížení jasu blízko standardnímu jasu. V tomto druhu rukopisu je nutné posílit hierarchickou kopii a redistribuci jasného a středního tónu a hodnota hustoty kalibrace černého a bílého pole by měla být menší. Hierarchická křivka jasného a středního tónu by měla být mírně prohloubena, aby se dosáhlo lepšího hierarchického kontrastu a efektu vizuálního jasu. Podle tvaru jeho hierarchické distribuční křivky by měl být jeho hlavní tón rozlišován ve světlém tónu nebo v rozsahu střední hustoty tónu. Současně je také třeba použít prohloubenou a prodlouženou černou verzi úrovně k doplnění.

 

(5) tlustý dusný rukopis

Tlustý, matný rukopis s hustotou zvýraznění {{0}},5 nebo více, nebo dokonce 1,0. V důsledku nedostatečné expozice nebo vyvolání připadá většina tmavé úrovně obrazu na špičku negativní charakteristické křivky a spodní polovinu přímky. Hlavní část tohoto druhu rukopisu je tmavá a hluboká, na 2 a 3 úrovních nového standardního systému jasu. Úroveň jasu je nižší, úroveň středně tmavého tónu je bohatá a úroveň je měkká a poměr ploch je velmi velký. Hlavní tón také spadá do rozsahu střední hustoty. Hodnota hustoty kalibrace černého a bílého pole by měla být větší, křivka úrovně středního a tmavého tónu by měla být mírně snížena a úroveň středního a jasného tónu včetně hlavního tónu by měla být jasnější, aby bylo dosaženo lepšího kontrastu krokových tónů. a efekt vizuálního jasu.

 

(6) Distribuce různých rukopisů na střední úrovni

Některé rukopisy s kontrastem střední a vysoké hustoty mají méně středních úrovní tónů a větší rozdíl v hustotě, zatímco vysoké a nízké úrovně tónů jsou jemnější a šetrnější. Například u barevných filmů natočených v protisvětle by se produkce měla snažit sladit úroveň světla a stínu hlavního tónu tohoto druhu obrazu, aby bylo dosaženo lepšího efektu reprodukce.

 

Velikost kontrastu úrovně obrazu, kterou lze upravit pro kompresi rozsahu hustoty při kopírování. Počáteční hustotu lze také změnit úpravou nastavení hustoty zvýraznění a nastavení záznamu. Rozsah kontrastu přenosového rukopisu je velmi odlišný a barevný tisk by měl být reprodukován jako v zásadě konzistentní rozsah hustoty obrázku, rozsah hustoty je většinou nižší než u barevného rukopisu, když je barevná separační deska, musí být komprimována a upraveno.

 

Rozsah hustoty tiskovin je velký, což může nejen reprodukovat některé úrovně původního rukopisu nebo původní scenérie, ale také částečně otevřít kontrast mezi úrovněmi a trojrozměrný smysl je silný. Zejména může zvýšit jemný kontrast, ale také zlepšit definici úrovně obrazu. Na druhou stranu také udělejte obrázek barevně otevřená, hluboká sytost, světlo jasné. Zvýšení hustoty vrstvy tiskové barvy je však v rozporu se zvýšením bodu. Není možné dosáhnout vysoké hustoty barevné průhledné fólie.

 

Pouze za vynikajících podmínek komerční vhodnosti papíru, inkoustu a zařízení a přesnosti tiskového stroje může dojít k nižší hodnotě nárůstu tiskového bodu a vyšší hustotě vrstvy inkoustu. Objektivním technickým standardem pro stanovení tohoto indexu kvality je použití denzitometru barevného odrazu pro měření hustoty tiskového pole a 75% hustoty tisku bodů každé vrstvy tiskové barvy a výpočet její tiskové hodnoty K. Když je tato hodnota vysoká (žlutá verze 0.3 ~ 0.4, purpurová a zelená verze 0.4 ~ 0.55, černá verze {{9} }.5 ~ 0.6), jejich hustota pole je vysoká a účinnost přetisku každé vrstvy barevného inkoustu se blíží 90 %, měřítko tisku je lepší. Aby se ušetřil inkoust, někteří lidé obhajují snížení hustoty vrstvy tiskového inkoustu, aby se snížil nárůst bodu, ale tím se sníží úroveň ztmavnutí obrazu na koncové vrstvě, celková úroveň kontrastu není nejvyšší, také nemůže dosáhnout nejlepší úroveň reprodukce na úrovni tisku.

 

Protože proces tisku je nelineární přenos, měla by být před tiskem provedena úprava kompenzace. Aby byly vhodné pro tiskový proces, musí být upraveny tři zóny přeskakování tiskového bodu, a to zóna bodů 3 %, 50 % a 80 %. Protože 3 % malých bodů lze snadno ztratit, ovlivní to barevnou úroveň oblasti zvýraznění, oblast 50 % bodů lze snadno zvětšit, ovlivní střední tón, změní se barva kůže speciálních postav. Oblast 80 % bodu se snadno třídí, ovlivní úroveň tmavého tónu, zejména hlavní barvu tmavého tónu a hloubku stupně primární barvy, takže tisk je obtížné vzít v úvahu. Důležitá barva a důležité části původního rukopisu by proto měly být upraveny tak, aby se zabránilo těmto třem oblastem přeskakování bodů.

 

Čtyři. Definice rukopisu a způsob zpracování

(1) Pevnost obrysu hierarchie obrazu

Základem je především celistvost (tj. ostrost) hranice rukopisné úrovně. V celém procesu reprodukce by se měla přechodová šířka hranice obrazové vrstvy postupně rozšiřovat, zejména zvětšování a reprodukce. Pevnost hranice úrovně není obnovitelná. Zdá se, že ostrost hranice úrovně tisku je zvýrazněna pouze reprodukcí separace barev.

 

(2) Jasnost změny kontrastu dvou sousedních vrstev obrazu

Pokud je rozdíl hustoty mezi sousedními vrstvami velký, je zrakový vjem jasný. Hraniční kontrast může být zvýrazněn v separaci barev, aby se vytvořila iluze zlepšení, a kontrast jemných úrovní může být podstatně zvýšen.

 

(3) rozlišení úrovně původního rukopisu nebo tištěného obrázku

Říká se tomu textura. Tiskovina vychází z rozlišení jemné úrovně originálního obrazu, ale je ovlivněna rozlišovací silou deskové optiky, zvětšením, tloušťkou síťového kabelu a čtyřbarevné desky. Po procesu výroby desky nelze úroveň detailů původního rukopisu obnovit.