Standardní Composition Notebook 22 pravidel pro návrh rozvržení

Standard Composition Notebook 22 pravidel pro návrh rozložení

 

(1) Porovnání velikosti

Vztah mezi velikostí a velikostí je jedním z nejdůležitějších prvků formy, který téměř určuje vztah mezi obrazem a harmonií. Velikostní rozdíl je menší, dává člověku pocit mírnosti, velikostní rozdíl je velký, dává člověku pocit výraznějšího a má silný smysl.

 

Kontrast světla a stínu

Kontrast mezi jinem a jangem, pozitivním a negativním, dnem a nocí atd., může lidem přimět, aby v každodenním životě cítili vztah mezi světlem a tmou. Zpočátku novorozenec dokáže rozlišit světlo od tmy pouze vizuálně. I když zvířata, jako jsou krávy a psi, snadno rozeznají černou a bílou, nemohou snadno rozpoznat sytost nebo odstín. Světlo a stín (černá a bílá) jsou proto nejzákladnějšími prvky barevného vnímání.

 

Porovnání tloušťky a jemnosti

Čím je písmo výraznější, tím je mužnější. Pokud představuje módu a ženskost, je obvykle vyjádřena jemným písmem. Pokud se zvýší množství jemných slov, tučná slova by měla být snížena, taková kombinace vypadá jasněji.

 

Kontrast křivky a přímky

Křivka je velmi měkká, jemný pocit; Rovné linie jsou tvrdé, ostré a mužské. V přírodě existuje správná směs obou. Normálně si tohoto vztahu nevšimneme, ale když křivka nebo čára zdůrazní tvar, hluboce na nás zapůsobí a cítíme odpovídající emoce. Často tedy křivku zdůrazňujeme nějakými rovnými čarami, abychom prohloubili dojem z křivky. Jinými slovy, několik rovných čar učiní křivku atraktivnější.

 

5. Kontrast textury

V běžném životě lidí může být slovo textura slyšet jen zřídka, ale v umění je textura velmi důležitým prvkem tvarování. Například pocit relaxace, hladkosti, zvlhčení a tak dále, to vše popisuje texturu. Textura tedy nejen vyjadřuje emoce, ale také se s nimi integruje.

Při pozorování malířských děl často věnujeme pozornost kompozici barev a kresby. Ve skutečnosti je textura hlavním faktorem, který určuje styl děl. Přestože se barvy nebo předměty mohou měnit, textura jako základ úzce souvisí s podstatou malíře a není snadné ji změnit. Pro laika je snadné to přehlédnout, ale je to nejdůležitější základní prvek a nejsilnější vliv na emoce.

 

Porovnání pozic

Umístěním objektů na obě strany obrázku můžete nejen zdůraznit, ale také vytvořit kontrast. Nahoře a dole, vlevo a vpravo a čtyři rohy úhlopříčky obrazu jsou latentní body síly. Skrytou sílu lze odhalit konfigurací fotografií, titulků, nápisů a tak dále v bodech napájení. Proto v pozici potenciálního antagonistického vztahu může umístění odlišných tvarových prvků ukázat kontrastní vztah a vytvořit kompaktní obraz.

 

Kontrast mezi pánem a otrokem

Uspořádání je podobné jako u jevištního návrhu. Když je vztah mezi hlavní postavou a vedlejší rolí jasný, diváci se utěší. Jasně najevo, že přístup pán-otrok je velmi ortodoxní metodou kompozice, dá lidem pocit jistoty. Pokud je vztah mezi nimi nejasný, bude to matoucí. Naopak hlavní hrdina ztratí smysl pro pohyb a stane se vulgárním obrazem.

Hlavní postava ve hře je okamžitě rozpoznatelná. Pokud stránka může také ukázat, kdo je hlavní postavou, čtenář lépe pochopí obsah. Základní podmínkou konfigurace návrhu je tedy mít vztah master-slave.

 

Kontrast mezi pohybem a klidem

Každý začátek příběhu má začátek, vysvětlení, posun a konec. Na nádvoří jsou také skalky, bazény, stromy, vodopády a tak dále. Podobně jsou v konfiguraci návrhu dynamické a statické části. Tvar difúze nebo proudění je „pohyb“. Tvar vodorovné nebo svislé výztuže je statický. Oba jsou uspořádány v opačných směrech, přičemž „pohyblivá“ část zabírá velkou plochu. „Tichá“ část má malou velikost a kolem ní je přiměřeně bílý prostor pro zdůraznění její nezávislosti. Toto uspořádání se obecně používá ke konfiguraci klíčových bodů ve čtyřech rozích obrázku. Proto je sice "tichá" část jen malou oblastí, ale má silné zastoupení.

 

Srovnání mnoha druhů

Kontrastní křivka a přímka, vertikální a horizontální, ostrý úhel a tupý úhel a tak dále. Pokud spojíme výše uvedené kontrasty s těmito prvky, můžeme vytvořit pestrý obraz.

 

Vstaň a přijmi

Celý prostor dispozice je dynamický díky vztahu mezi různými silami a pak prostoru dominuje. Tvar, který generuje dynamiku, a druhý tvar, který dynamiku přijímá, spolu spolupracují, aby byla změna prostoru živější.

 

Když chceme postavit skalku, věnujeme pozornost odtoku vody, protože odtok vody je výchozím bodem dynamiky, bude jím ovlivněna celá zahrada. Pokud jde o rozložení, princip je stejný. Počáteční bod a přijímací bod se budou ozývat a vzájemně se koordinovat. Čím větší je vzdálenost mezi těmito dvěma, tím významnější je účinek a můžete použít dva konce obrázku, ale výchozím bodem a bodem, který je třeba věnovat zvláštní pozornost rovnováze, musí dojít k odpovídajícím změnám síly, pokud jedna strana je příliš slabý, nemůže rezonovat.

 

Mapa a země

Když se obrátí světlo a stín, změní se vztah mezi postavou a zemí. Obecný tisk se tiskne na bílý papír Braillovým písmem, bílý papír se nazývá zem, černý znak se nazývá mapa. Naopak černý papír se někdy tiskne s efektem protibílých znaků, kde černé pozadí je zem a bílý znak je obrázek, což je fenomén černobílé konverze.

 

Existuje rovnováha

Při chůzi a kopání do velkého kamene tělo ztratí rovnováhu a spadne. V této době je přirozené rychle natáhnout ruku nebo nohu, aby byla zachována rovnováha. Podle tohoto přirozeného principu, změníme-li polohu částí dobrého původního díla a poté porovnáme s původním dílem, snadno pochopíme složení smyslu pro rovnováhu.

 

Existuje symetrie

symetrie symetrie je symetrie, která začíná jedním bodem a rozvíjí se současně doprava nebo doleva. Složité stavy, jako jsou víry, lze vyvinout uplatněním principu symetrie. V každodenním životě je skutečně mnoho běžných symetrických věcí, jako je konfigurace soch Buddhy nebo konfigurace svatyní v japonských svatyních. Symetrie ukáže vysoký styl, stylizovaný obraz.

 

[14] zdůraznit

Ve stejném stylu rozvržení, pod podmínkou neovlivnění stylu, přidejte vhodné změny, vytvoří efekt zdůraznění. Zdůraznění rozbíjí monotónnost rozvržení, takže rozvržení je živé, živé a plné změn. Například: rozložení je celé textové rozložení, vypadá nudně, pokud se přidání ilustrací nebo fotografií, stejně jako kámen hozený do klidné vody, vlní. [další]

 

Podíl [patnáct]

Charakteristickým znakem řeckého umění je „zlatý řez“. Při navrhování délky, šířky a výšky budov a typu a polohy sloupů, pokud můžeme odkazovat na "zlatý řez", můžeme vytvořit jedinečný architektonický styl Řecka a také vytvořit stabilní a mírně napjatý vizuální efekt. Proporce, jako je poměr délky, poměr šířky, poměr plochy atd., mohou vytvářet stejnou funkci jako jiné tvarovací prvky a poskytovat vynikající snímky, proto je důležité používat vhodné proporce.

 

Smysl pro rytmus

Tvar se společným dojmem při opakovaném uspořádání vytvoří pocit rytmu. Nemusí to být stejný tvar, jen to musí působit silným dojmem. Tři, čtyři výskyty mohou vytvořit uvolněný rytmus. Někdy pouze opakované použití sekundárních charakteristických tvarů může vyvolat pocit rytmu.

 

Těžiště zleva a zprava

V pocitech lidí je jemný rozdíl mezi levicí a pravicí. Protože v pravém dolním rohu je obzvláště atraktivní místo. Jak s tímto místem naložit se stává kritickým problémem při zvažování rovnováhy mezi levicí a pravicí. Tok lidského vidění zprava shora dolů doleva je přirozenější. Při skládání textu a ponechání pravého dolního rohu prázdného pro nadpis a ilustraci dojde k přirozenému plynutí. Pokud by se to obrátilo, bylo by to nevyvážené a nepřirozené. Tento smysl pro rovnováhu může mít něco společného s pravou rukou.

 

Centripetální a difúzní

V našich emocích si vždy uvědomujeme ústřední část věcí. I když se na věci díváme nedbale, vždy chceme prozkoumat jejich ústřední část v našem srdci. Jen tak se můžeme cítit bezpečně. To představuje ústřední bod vize. Obecně řečeno, dostředivý vypadá jemně, je také obecně preferován pro použití způsobem, ale snadno se stane obyčejným. Odstředivou sazbu lze nazvat difúzním typem. Moderní choreografie je běžným příkladem difúze.

 

Rychlost skoku

Při návrhu layoutu musí být velikost nadpisu určena podle obsahu. Poměr nadpisu k velikosti článku se nazývá skoková rychlost. Čím větší je rychlost skoků, tím je stránka živější; Čím menší je rychlost skoku, tím vyšší je styl stránky. Podle tohoto opatření lze snadno posoudit vliv rozložení. Rozhodoval nadpis a velikost písma tohoto článku, ale také zvážit proporce vztahu mezi oběma stranami, jak se dále upravit, je také poměrně velká znalost.

 

Jednota a smíření

Pokud je kladen příliš velký důraz na kontrastní vztah, je vyhrazeno příliš mnoho prostoru nebo je přidáno příliš mnoho tvarových prvků, snadno může dojít ke zmatení obrazu. Pro sladění tohoto jevu je nejlepší přidat některé společné tvarové prvky, aby obraz měl společný styl, s pocitem celkové jednoty a harmonie.

 

Opakované použití stejného tvaru věcí může způsobit, že rozložení vytvoří pocit zarovnání. Jsou-li věci stejné formy uspořádány dohromady, lze vytvořit pocit kontinuity. Ti dva spolu spolupracují, mohou vytvářet efekt jednoty a harmonie.

 

(21) Dirigent

Podle oka nebo směru objektu, na který ukazuje stránka, vytváří vodicí trasu, nazývanou drát. Při vytváření kompozice návrháři často používají dráty, aby byl celkový obraz výraznější.

 

22. Obraz formy

Obecná forma uspořádání, jsou do čtyřúhelníkového typu (rohová deska) jako standardní forma, ostatní formy jsou deformační. Čtyři rohy rohové verze jsou v pravém úhlu, což dává lidem velmi pravidelný, méně výrazový pocit, jiná deformace ukazuje různé výrazy. Například trojúhelník s ostrým úhlem je ostrý a zřetelný; Tvar je blízký kulatému, s jemným a něžným pocitem. Stejná křivka má také různé výrazy. Například kruh nakreslený pravidelnými pravidly a nástroji má tvrdou texturu, ale kruh nakreslený od ruky má krásu měkkých kruhových křivek.

 

Vodorovná čára

Za soumraku se vodorovné čáry spojují se zapadajícím sluncem a za svítání z vodorovných čar vychází zářivé ranní slunce. Horizontální linie dávají lidem pocit stability a klidu, bez ohledu na začátek nebo konec něčeho, vodorovná linie je vždy pevná, aby vyjádřila statický moment.

 

Svislá čára

Smysl aktivity vertikální čáry je přesně opačný než horizontální čára. Vertikální čára představuje aktivitu protahování směrem nahoru. Má tvrdý a racionální obraz, díky kterému stránka působí klidně a jasně. Pokud není kolmost správně zdůrazněna, stane se chladná a strnulá, což znesnadní přístup k lidem. Kontrastní zpracování vertikálních a horizontálních linií může učinit povahu obou živější, nejen učinit obraz kompaktní, ale také se vyhnout chladné a strnulé situaci a vzájemně se doplňovat, takže rozložení je úplnější.

 

Slunečný den a zamračený den

Když je světlo venku vidět z temné jeskyně, postavy uvnitř jsou vždy zobrazeny pouze obrysově, zatímco scéna venku je pečlivě namalována. Jde o to uchopit každodenní situaci a abnormální světlo a stín zároveň a ukázat neuvěřitelný prostor. Normální světlý a tmavý stav se nazývá „slunečný den“ a opakem je „zamračený den“. Při sestavování rozvržení pomocí tohoto druhu světlého a tmavého vztahu mezi dnem a dnem můžeme nakreslit nové obrazy různých každodenních pocitů.

 

Množství prázdného místa

Styl rychlého mluvení je dobrý pro noční zpravodajství, ale ne pro ceremonie, protože v každé větě je příliš málo bílého místa. Pokud jde o návrh uspořádání, je také velmi důležité množství bílého prostoru. Dokonce i stejný obrázek, stejná věta bude obtížné vyjádřit přesný obrázek kvůli množství bílého místa. Bez ohledu na to, jak vyvážené je rozvržení nebo jak krásný je článek, čtenář mu dá dobré skóre pouhým pohledem na množství místa na stránce.

 

[27] sazba stránky

Na designovém papíře se oblast rozvržení použitá v tomto dokumentu nazývá rozvržení a poměr rozvržení k celé ploše stránky se nazývá míra rozvržení. Množství prázdného místa má rozhodující vliv na dojem ze stránky. Pokud je prázdné části více, zlepší se styl a stabilizuje rozložení; Méně prázdného prostoru způsobí, že lidé budou mít živý pocit. Pokud jsou informace o designu velmi bohaté na rozvržení časopisu, používající více bílého prostoru, zjevně to není vhodné.