Klíčová technologie laserové papírové posuvné zásuvkové krabice Zpracování podsvícení fotografií před lisováním

Klíčová technologie laserového posuvného zásuvkového boxu zpracovává podsvícení fotografií před tiskem

 

Předtiskové zpracování fotografií je zárukou kvality tisku. V předtiskovém zpracování je originální fotografie ovlivněna technologií focení, vybavením, prostředím a dalšími faktory, takže původní fotografie má různé stupně vad. Kromě toho mají různé fotografie různé umělecké styly a efekty, což vyžaduje předtiskovou výrobu nejen k nápravě nedostatků fotografií, ale také k co největší vypořádání se s uměleckými efekty, o které se autor snaží. Světlo je mízou a duší fotografie, podle charakteristiky světla ve fotografii lze fotografie rozdělit na práce s podsvícením a protisvětla (včetně bočního protisvětla). Světelný zdroj je před objektem (včetně boční přední strany). Při fotografování v protisvětle (nebo bočním protisvětle), zdroj světla je za objektem (nebo na levé a pravé straně snímacího bodu). Fotografie s inverzním světlem může zlepšit texturu předmětu a atmosféru barvy, zvýšit sílu vizuálního dopadu a hloubku obrazu, takže fotografie je bohatá na barvy a kouzlo, silný kontrast a silný pocit prostoru. Při fotografování v protisvětle je metoda světla jednou z nejúčinnějších metod fotografické tvorby, fotografie v protisvětle dokážou udělat z obyčejných předmětů atraktivní snímky, průměrné věci ke zkrášlení, takže je to běžná metoda v mnoha fotografických uměních. Vzhledem k existenci vysokého kontrastu a mnoha změnám při fotografování v protisvětle jsou však hlavní části většinou ve stínu a ideální efekt fotografování není snadný. Fotografická díla mají často tmavé světlo na přední straně a kvalita světla není ideální, takže kontrast tónů je velký, úrovně světla a tmy nejsou ideální a existují nedostatky, které spočívá v barevné struktuře přední strany objektu je obtížné plně dosáhnout. Některé inverzní světlo funguje na fotografii díky dopadu rozptýleného světla, zbytečných skvrn nebo mlhového světla a stínu na obrázku, což přímo ovlivňuje úroveň a tón představení. To vše vyžaduje, aby si výrobní personál osvojil vlastnosti protisvětlových fotografií, zlepšil jejich uměleckou kultivaci a estetické vnímání, plně využíval pokročilé předtiskové zařízení a technologie v předtiskové výrobě a zpracování a přesně uchopil klíčovou technologii Fotografie podsvícení Lin Qi před vodoznakem ve Fujian Academy of Agricultural Sciences Information Institute pro zpracování stylu podsvícení. Vyberte nejlepší způsob zpracování podle fotografie a charakteristik tisku, abyste zlepšili kvalitu produkce. Abychom to shrnuli, měli bychom věnovat pozornost následujícím aspektům.

 

Za prvé, uchopte tón práce při fotografování v protisvětle

Vzhledem k tomu, že podsvícení pracuje věnujte pozornost světlu, tón se výrazně mění a může vytvářet řadu různých barevných tónů. Ve velkém množství funguje podsvícení, některé jsou hlavně teplé barvy a některé jsou hlavně studené barvy. Navíc se některá barva obrazu zdá být nějakou barvou, ve skutečnosti autor záměrně sledoval, takže ji nelze považovat za barvu, takže při reprodukci přesného tónu obrazu je předpokladem udělat dobrá barevná kopie. Například podsvícení funguje s postavami, protože hlavní tělo by mělo být při kopírování barevného základu postav rozumně řízeno a barva postav by měla mít odpovídající jas, ale musí být v souladu s celkovým vyzněním postavy. obrázek k dosažení harmonie a jednoty. Tímto způsobem, prostřednictvím reprodukce barev, může skutečně odrážet vlastnosti podsvícení.

 

Za druhé, věnujte pozornost zpracování světla při fotografování v protisvětle

Fotografování v protisvětle se vyznačuje plným a přesným využitím světla, originální rukopis se velmi zabývá světlem, proto se předtisková výroba vypořádá s krásou světla, především pro rozlišení směru hlavního světla je boční podsvícení nebo podsvícení. Rozlišujte světlý povrch, střední povrch a tmavý povrch. Jas mezilehlého povrchu nesmí překročit nebo být plochý s jasem přijímacího povrchu; Jas tmavé roviny nemůže překročit nebo se rovnat jasu střední roviny. Foťte lidi, například pokud je tmavý obličej obrácený nebo plochý, pak i když je barva pleti dobře zvládnuta, stále to dává lidem pocit nepohodlí, takže nemůžete jednoduše zdůraznit jasnou barvu a ztratit vztah mezi světlé a tmavé tváře lidí. Kopírování by mělo zvládnout následující body: (1) věnujte pozornost světelnému efektu celkového obrazu, abyste měli silný smysl pro světlo. Podívejte se na talíř, podívejte se na kontrast. Barva světlého povrchu nemůže být plochá a plná a tmavý tón by měl být hluboký; (2) Zvýraznění by mělo být jasné a bod zvýraznění by měl být koncentrovaný. Zvýrazněná část obrazu má nejsilnější smysl pro světlo, oblast zesvětlení zvýraznění by měla být malá, čím menší je plocha, tím koncentrovanější je světlo, zvýraznění lze osvětlit. Extrémní zvýraznění sítě, mělká a střední úroveň tónů by měla být bohatá, aby zvýraznila jas zvýraznění; (3) Aby vyčnívalo hlavní světlo. Některé rukopisy jsou přeplněné světlem, zaměňují se mezi pozitivním světlem a podsvícením. Je nutné provést lokální korektury původního rukopisu, vědomě zaměřit hlavní světlo na střední část obrazu a komprimovat čtyři strany astigmatismu tak, aby se linie pohledu soustředila, téma zvýraznilo a umělecký efekt je posílen; (4) Vypořádejte se s odrazem. Všimněte si, že linie křížení tváře postavy by měla být zřejmá, když se temná strana obrátí k odrazu, a některé odrazy vyžadují umělecké zpracování.

 

Za třetí, zdůrazněte smysl pro světlo na obrázku

Fotografie je použití světla k popisu tvaru, barvy, úrovně tónů, perspektivy a textury předmětu. Proto je třeba při reprodukci věnovat pozornost světelným charakteristikám podsvícení díla. Fotografie s různými úhly světla (včetně použití barevného světla) by měly být podrobně analyzovány a studovány. V reprodukci je nutné uchopit změny ve světle obrazu tak, aby světlá část malby byla osvětlena, tmavé místo tmavé a byl zachován určitý kontrast pro dosažení čisté scenérie, bohaté vrstev a dobrý smysl pro perspektivu a efekt stojícího těla. Například při práci zblízka jsou velké plochy bohatých tónů podpořeny malými plochami jasných tónů. A tato malá oblast jasného tónu, na obrázku a hrát roli kreslení dračí oko. Pokud se vzdáte nebo ignorujete použití této malé plochy jasných tónů v reprodukci, bude obraz šedý bez světelného smyslu a ztratí kouzlo a styl podsvícení postavy.

 

Za čtvrté, uchopte výkon textury

Práce s podsvícením mají také ideální výraz pro povrchovou texturu objektů. V reprodukci by proto měla být zdůrazněna i reprodukce textury. Například u sněhové scény replikace kontrastu pro vědomé posílení kontrastu tónů, zlepšení úrovně jasu a nižší úrovně jasu a zachování určitého množství barev, aby se usnadnila kvalita výkonu na sněhu. U jiných typů podsvícení musíme také věnovat pozornost vzhledu textury, jinak ztratíme přirozené vlastnosti podsvícení.

 

Za páté, barva by měla být hustá a jasná

Podsvícení má vlastnosti sytého tónu, vysoké sytosti barev, silného kontrastu hustoty atd., zatímco tiskoviny jsou omezeny různými specifickými podmínkami, což má za následek, že reprodukce kontrastního kontrastu, sytosti barev, lesku a dalších aspektů není taková. dobrý jako originál. Z tohoto důvodu, v reprodukci barev různých desek používat dostatečně, a věnovat pozornost jasné barvy a úroveň síly výkonu, aby odrážely podsvícení funguje tlusté a jasné barevné charakteristiky. Například v podsvícení s bílým kotětem jako hlavním tělem je hlavní tělo v tmavém a chladném tónu, přední strana kočky je osvětlena teplým světlem, okraj kočky představuje obrys studené barvy, a přední strana hlavního těla je středním tónem, který odráží chlad a teplo a vytváří bohatý a hustý obraz změn barev. Za tímto účelem je třeba při kopírování věnovat pozornost dvěma bodům: Za prvé, na základě zajištění množství silné barvy pozadí, zpracujte vztah mezi hlavním tělem, obrysovým světlem a množstvím barvy pozadí, abyste zabránili přeskakování hlavního těla. mimo obraz kvůli příliš světlému, což ovlivňuje harmonický a jednotný účinek celého obrazu; Druhým je věnovat pozornost výkonu barevné živosti profilu hlavního gradientního kola, aby se zvýšila živost barev celého obrazu a dosáhlo se příjemného efektu reprodukce.

 

Šestka, pozor na nastavení a úpravu středního ladění

Řízení množství barvy použité ve středním tónu je velmi důležité pro výrobu podsvícení, které může stabilizovat množství inkoustu použitého ve světle a tmě a vyhnout se jevu mělkých nebo hlubokých tónů. Při reprodukci barevného reverzního filmu je nutné na základě vhodné komprese krokového tónu a množství použitého inkoustu zachovat barvu jasného tónu jasnou a rychlou, střední tón bohatý a tmavý tón hustý. v tmavém tónu by měl být komprimován. Při reprodukci barevných fotografií je nutné vědomě zlepšovat čistotu na základě ovládání tónu, zejména zdůraznit intenzitu jasného tónu. V případě, že boční podsvícení pracuje s velkou plochou, malou úrovní tónu a sytosti barev, je třeba množství barvy přiměřeně zvýšit na základě zachování úrovně pro dosažení harmonického a vyváženého reprodukčního efektu tónu. Nastavení a úprava středního tónu musí nejprve odpovídat zrakovým zvyklostem lidského oka. Portrétní fotografie, ať už je světlá nebo protisvětle, střední tón je světlý, barva pleti je světlá a tenká, střední tón je tmavý, barva pleti je tmavá a tmavá, i když více než 5 % hodnoty bodu je světlých a tmavých, v lidech to vyvolá nepříjemný pocit.

 

Klíčem k tříbodové kalibraci podsvícení (bočního podsvícení) je ovládání středního bodu. Kromě kontroly středního bodu s pravidlem šedého žebříku je důležitější vybrat kus obličeje jako kontrolní bod, trik je vybrat si, který kus obličeje jako kontrolní bod, jak vědecky převést hustotu do hodnoty bodu. Podle provozních zkušeností by čelo mělo být použito jako mezilehlý kontrolní bod, s hodnotou bodu červené verze jako referenční hodnotou, hodnota hustoty čelní části reverzní fólie je 1,2, což je převedeno na oblast bodu ne více než 50 % a kontrolované na 45 % ~ 48 %. Když je hustota podsvícení obličeje větší, sekundární zvýraznění se použije jako bod nastavení bílého pole, křivka vrstvy se zesvětlí o 10 %, hodnota hustoty se upraví s největším černým polem, střední a tmavé úrovně obličeje jsou plně zobrazena, křivka úrovně černé verze je strmější a černá verze se používá k otevření vlasů a tmavé úrovně obličeje. Pokud je hustota rozjasnění obličeje slabá, hodnota kalibrační hustoty bílého pole by měla být malá, aby se prohloubila barevná úroveň rozjasňujícího tónu. Hustota kalibrace černého pole je menší.

 

Podle hustoty obličeje rukopisu portrétu je rozdělen do tří kategorií: ① normální expozice. Kontrast hustoty standardní cis fotografie, boční podsvícení, tělo obličeje je v jasném tónu, střední tón, je úměrné jasu, je v nejlepším rozsahu vizuálního jasu. Obecně platí, že nastavením hodnoty sytosti světlého a tmavého tónu a odpovídající křivky úrovně a korekce barev lze lépe reprodukovat úroveň a změnu barvy původní barvy pleti bez jakýchkoli úprav a úprav. ② Přeexponování. Fotografie s vysokým profilem s malým kontrastem hustoty, hlavní část obličeje je světlá a tenká a jas je vysoký a je potřeba provést určité prohloubení. Chcete-li snížit jas, v blízkosti standardního jasu, abyste dosáhli lepšího kontrastu tónů a efektu vizuálního jasu. ③ Podexpozice. Podsvícené fotografie s velkým kontrastem hustoty, hlavní část obličeje je tmavá a hluboká a jas je nízký a je třeba provést určité úpravy, aby se snížilo a zlepšilo světlo. Na jedné straně, na základě automaticky nastavených hodnot vysoké hustoty světlých a tmavých tónů, ručně přidat některé nastavené hodnoty hustoty, což potřebuje ztratit některé vysoké světlé vrstvy a komprimovat některé vrstvy tmavých tónů; Na druhou stranu je křivka středně tmavé oblasti stažena dolů a požadovaná hodnota bodu je snížena o 5 % pro zlepšení jasu a přiblížení se standardnímu jasu pro dosažení lepšího kontrastu a efektu vizuálního jasu. .

 

Sedmá, ovládejte kontrast tónů

Široký rozsah sytosti a bohaté barevné změny jsou další funkcí podsvícení. V případě omezeného rozsahu hustoty tisku (asi 1,8) a změny barvy jsou mnohem menší, než funguje zpětné světlo, by procesní podmínky výroby desek a tisku měly plně využít tmavý tón černé desky a úroveň a množství barvy jasného tónu by mělo být řízeno tak, aby byl barevný gamut repliky široký a živý. Kopírovat boční podsvícení, na základě ovládání stability středního nastavení je nutné vhodně prodloužit krokový tón pro usnadnění trojrozměrného smyslového a perspektivního efektu scény v obraze. Obzvláště kulisy je velmi nutné prodloužit krokový tón, což více napomáhá provedení charakteristik bočního podsvícení kulis. Kromě toho, na základě zachování dobrého mezilehlého nastavení při replikaci, by měl být jas jasu patřičně vylepšen a v případě potřeby mohou být některé místní světlé body vytvořeny do sítě, aby se zlepšil krystalický smysl obrazu. Na základě zachování vrstev by barva měla být silnější, aby pomohla posílit prostorový a trojrozměrný dojem z celého obrazu, zachovat dobrý poměr jasu a barevného kontrastu a dosáhnout líbivého efektu reprodukce. Ve skutečné práci, u děl s relativně plochým jasem, by se mělo zlepšit množství barvy na základě zachování jasnosti; U matných prací by mělo být množství barvy určité barevné desky přiměřeně sníženo při zachování mírného tónu, aby se dosáhlo dobrého efektu reprodukce.

 

Osm, kalibrační body různých verzí

Některé boční podsvícení, podsvícení obrázků postavy, tvář tmavé oblasti je velká, vysoká hustota barev, barva je žlutohnědá nebo červenohnědá. Při kalibraci je oblast bodů žluté a červené verze více než 80 %, nebo dokonce 90 %, což je blízko k oblasti bodů hluboké primární barvy (100 %). Vzhledem k tomu, že bod v této oblasti při tisku výrazně mění hodnotu barvy, i když je vytištěn podle standardního množství inkoustu, barva vytištěné kůže bude červená, "oheň" a potom je sytá primární barva nenasycená. a odstupňované a při tisku je obtížné tyto dva zohlednit. Pokud tiskařský štětec bere v úvahu barvu kůže, množství inkoustu je malé, barva kůže může být, ale sytá primární barva je nenasycená; Pokud tisk zohledňuje sytou primární barvu, stačí množství inkoustu, pak je tmavá barva kůže červená. Proto je tímto operačním bodem přijmout odpovídající opatření pro tuto situaci. Takový barevný separační film může dosáhnout dobrého reprodukčního efektu a potiskovatelnost je dobrá. Pokud se setkáte s nějakým původním rukopisem, existuje mezi stupni mezera, pak by kalibrace separace barev měla být založena na tmavé barvě pleti a červená verze je kontrolována na přibližně 75 %. Když množství hluboké primární barvy nestačí, je tato oblast vybrána pro lokální prohlubování, aby se otevřela vzdálenost mezi nimi. Takové oddělení barev může nejen zmírnit tmavý tón pleti, ale také vzít v úvahu sytost hluboké primární barvy, aby bylo dosaženo toho nejlepšího z obou světů.

 

Stručně řečeno, v předtiskové výrobě podsvícených fotografií bychom měli pečlivě analyzovat původní rukopis, abychom zjistili, zda je barva neobjektivní, úroveň, jasnost, sytost barev atd., je dobrá, plně porozumíme autorovu tvůrčímu záměru a uměleckého efektu, kterého chtějí dosáhnout, a provedou potřebné zpracování a modernizaci původního rukopisu podle pokročilého předtiskového zařízení. Plně se tak odráží skutečný umělecký efekt a tisková kvalita díla.